Vielleicht will man im hohen Alter einfach keine Zeit mehr verplempern mit romantischer Anbandelei, die einem, als man Teen oder Twen oder auch noch Thirtysomnething war, so schwierig und zweitraubend erschien. Aber natürlich ist es eben auch Jane Fonda, Ikone der selbstbestimmten Frau im 1970er-Jahre-Kino (Sieben verdammt lange Tage – 2014; Der Butler – 2013; Der elektrische Reiter – 1979; Das China-Syndrom – 1979; Barbarella – 1968; Barfuß im Park – 1967; "Cat Ballou – Hängen sollst Du in Wyoming" – 1965), die da Robert Redford, friedensbewegte Linken-Ikone aus dem 70er-Jahre-Hollywood fragt, ob man nicht künftig die Nächte miteinander verbringen wolle. Diese seien doch sehr einsam geworden.

Wären es nicht Fonda und Redford, die sich hier gegebübersitzen, die zuletzt in Sydney Pollacks legendärem Elektrischen Reiter 1979 zusammen spielten, wäre dieser vom Streamingkanal Netflix produzierte und verbreitete Film wahrscheinlich nicht der Rede wert. Es sitzen sich da – vor allem in der Auftaktszene, aber natürlich auch später immer wieder – zwei Kinostars gegenüber, die ihre Geschichte und ihre filmhistorisch wertvollen Filmcharaktere immer im Gepäck mit sich führen. Die beiden spielen ihre Rollen großartig. Und Redford verzichtet endlich darauf, immer nochmal beweisen zu wollen, wie agil er noch ist. Statt dessen hat er angekündigt, dass es das mit der Filmerei nach diesem Film jetzt dann wohl gewesen sei – er fühle sich zu alt dafür (ein Film kam dann aber doch noch).

Der Film ist eine rührende Liebesgeschichte, ein Plädoyer auf die Gemeinschaft auch und vor allem im Alter. Wie die beiden das Getuschel der Nachbarn, die feuchten Anmerkungen im Coffeeshop bald weggiggeln und in neuer Lebensfreude aufblühen, das ist wunderbar mit anzusehen. Im letzten Drittel konstruiert der Film dann alle Problemklischees hintereinander, in in Familien unterschwellig oder auch gerade heraus gegeneinander schwelen, um die Liebesgeschichte der beiden Alten in Gefahr zu bringen. Das muss vielelicht so sein, um Dramaturgie zu erzeugen. Aber das ist auch sehr vorhersehbar. gerade noch sagt man, jetzt müsste eigentlich eine Krankenhausszene folgen, ind er sich beide ihrer vselbst vergiwissern, da ist der Film auch schon im Krankenhaus. Man würde diese Netflix-Produktion einfach übersehen.

Wären da nicht Redford und Fonda, der Elektrische Reiter und seine Barbarella. Mit ihnen weht ein Hauch melancholischer Erinnerung an bessere Zeiten – vor allem bessere Kinozeiten – über dem TV-Film.