Oh, süßer Vogel Jugend. Die Walt-Disney-Studios geben sich dem unsterblichen Traum hin. Wer sonst, als ein Konzern, der mit Zeichentrickfilmen Erfolg hat, sollte das tun? Nur in dieser Verbindung ist der Traum realistisch zu zeigen. Die Vorlage gibt den Ort schon vor, aber ich glaube, es war Disney auch sehr Recht, diese Geschichte in London anzusiedeln – alle sprechen diesen noblen britischen Akzent; die Kinder sind abenteuerlustig, belesen(!!), in erster Linie familientreu folgsam.

Die Institution der Mutter mutiert bei den jungen Kämpfern zur Gute-Nacht-Geschichtenerzählerin als Hort menschlicher Wärme; so unbekümmert kann die Freiheit der Jugend gar nicht sein, dass nicht die Mutter am Ende das akzeptierte, letzte Wort hat. Das ist die Botschaft auf der Meta-Ebene.

Es ist nicht ganz klar, woher die Reise kommt: Peter Pan lehnt Erwachsen werden ab. Warum? Das weiß man nicht so genau. Im Märchen muss man das auch nicht. Als Film ist er rasant erzählt, springt – wenn die Kinder in Nimmerland sind – von einem Ort und einer Episode zur nächsten, springt von Indianern zu Piraten zu Verlorenen Kindern und verknüpft das geschickt mit einer leicht geknüpften Handlung. Sieht man es entwicklungstechnisch, haben wir es mit einer Mischung der beiden Vorgängerfilme zu tun, mit dem bunten Treiben aus Alice im Wunderland (1951) und den warmherzigen Figuren aus Cinderella (1950). Aus diesen Figuren sticht eine besonders heraus, die kleine Fee Tinkerbell.

Tinkerbell hat den Süßigkeitsfaktor 1.000. Bei ihr hatten die Zeichner offenbar Fantasien, die in einem Kinderfilm nichts zu suchen haben. Tinkerbell ist klein, handlich, blond, sehr kurvig gebaut und trägt ein nur knappes Wams, während sie unablässig Goldstaub verteilt. Dazu ist sie ein klein wenig zickig und … spricht nicht. Ein Schelm, wer Hintergedanken dabei denkt.

Auch hier sind die Zeichnungen wieder beispielhaft, das braucht man schon gar nicht mehr erwähnen; Disney hat die Zeichentrickkunst zu einer Fertigkeit geführt, die niemand anders annähernd erreicht; da bewegt sich die „Kamera“ verschieben sich die Hintergründe dreidimensional gegen- und ineinander – da kann mal ein Disneyfilm eher langweilig sein, optisch ist er immer großes Kino. Der vorliegende erzählt mit leichter Hand eine leichte Geschichte mit einem – wenn dem hektischen Vater plötzlich die Erinnerungen an seine Jugend in den Sinn kommen – verträumten Schluss.