Reboot einer Monsterfigur, die in den 60er und 70er Jahren populär war, vor allem bei Kindern: Gamera, der schildkrötenähnliche Gigant ohne klar zugewiesenes Geschlecht, aber mit Faible für die Menschen, denen es immer wieder beistand.

Diesmal taucht er auf, nachdem zuvor riesige Flugechsen Menschen bedroht haben. Die japanische Regierung verteilt Zuständigkeiten und stellt dann fest: Gefährlich ist die Schildkröte. Prompt wird Gamera mit allem gejagt, was die Armee hergibt. Dazu erklingen vom Score Melodien, die sehr an den Score des gerade sehr populären Jurassic Park-Score erinnern – warum soll funktionierende Musik auch nur einmal für Dinosaurier verwendet werden, wenn es auch zweimal geht?

Eine junge Wissenschaftlerin, der zuvor die Expertise übertragen wurde, mahnt, dass nicht Gamera das Übel sei, das passt aber der Regierungspolitik nichts ins Verständnis. Jedenfalls lange nicht.

Anders als in den Godzillafilmen geht es hier nicht um die Gefahren menschlicher Hybris, sondern um das Verhalten der menschen unter bedrohung. Insofern ist Gamera gleichzeitig politischer und märchenhafter. Politischer, weil es Mechanismen menschlicher Verantwortungsverschiebung aufzeigt, märchenhafter, weil es einfach nur um ein Abenteuer mit Monstern geht, in das stets junge Menschen involviert sind, die in irgendeiner Verbindung mit Gamera, dem Retter des Universums, stehen.