Manchmal muss es einfach albern sein. Wir bewegen uns mit diesem Film in einer Welt, in der wir es mit der Physik, der Ballistik und der Psychologie nicht so genau nehmen dürfen. Das Script nimmt für sich Action, Bewegung und Comic in Anspruch – keinen Vorlesungssaal in der philosophischen Fakultät. Solche Filme sind immer schön, weil wir uns zunächst einmal zurücklehnen, die Flasche an den Mund heben und Bilderrausch auf Speed genießen können. Irgendeine Message oder eine Einordnung des Filmthemas in sein gesellschaftliches Umfeld müssen hier nicht erkannt werden.

Blöd dann, wenn einem das Bier schon nach 15 Minuten erstmals im Magen blubbert, weil Samuel L. Jackson, ein Profikiller, als unendlich wichtiger – und vor allem einzig noch lebender – Zeuge, der in Den Haag gegen einen weißrussischen Diktator aussagen soll, in einem zwar personell und zahlenmäßig beeindruckenden, dann aber nicht mal gepanzerten Konvoi durch die engen Straßen Manchesters gesteuert wird. Das ist ja wohl albern, nicht mal Comic-reif.

Andererseits: Wie anders sollte dieser Film in Gang kommen, wenn sich die beiden Titelhelden noch gar nicht begegnet sind? Das tun sie dann. Und es entwickelt sich ein schönes, abwechslungsreiches Ballermann-Ballett, währenddessen sich die beiden streitenden Killer Tipps geben für eine erfolgreiche Romanze – „Frauen mögen es nicht, wenn man ihnen vergibt. Denn das bedeutet, dass sie etwas falsch gemacht haben müssen.“ In den Actionszenen dirigiert Regisseur Patrick Hughes (The Expendables 3 – 2014) eine sehr dynamische Kamera; die Montage mixt realen Dreh und CGI-Moves zu flüssigen Bewegungen. Schlampig arbeitet die Continuity, die es selbst in ruhigen Szenen nicht hinbekommt, dass eine Figur, die ein Handy ans Ohr hebt, dieses nach dem Umschnitt noch am Ohr hat, es statt dessen nochmal ans Ohr hebt. Das klingt nach Ameisenscheiße, ist aber, wenn es so geballt vorkommt, wirklich lästig. An dieser Stelle sei aber auch der sehr schöne Soundtrack erwähnt, der harte Rock 'n Roll-, Rockabilly- und Bluesnummern bereit hält, um die unterschiedlichsten Actionspäße muskalisch zu untermalen.

Samuel L. Jackson ist in solchen Filmen zu Hause (Kong: Skull Island – 2017; Legend of Tarzan – 2016; "Puls" – 2016; The Hateful 8 – 2015; Kingsman: The Secret Service – 2014; Big Game – 2014; RoboCop – 2014; Django Unchained – 2012; The Avengers – 2012; Unthinkable – 2010; xXx – Triple X – 2002; Unbreakable – 2000; Shaft – Noch Fragen? – 2000; Deep Blue Sea – 1999; Star Wars: Episode I – Die dunkle Bedrohung – 1999; Verhandlungssache – 1998; Jackie Brown – 1997; Die Jury – 1996; Stirb langsam – Jetzt erst recht – 1995; Pulp Fiction – 1994; True Romance – 1993; Jurassic Park – 1993). Es ist ja nicht so, dass der Mann eine große Bandbreite an Charakteren bedienen könnte und die meisten seiner Auftritte in den zurückliegenden Jahren sind zurecht vergessen; aber für niedliche kleine Albernheiten wie diesen Film ist er geboren. „Wenn Dir das Leben Scheiße gibt, mach Kool Aid draus!“ Er spielt den unzerstörbaren Killer, der selbst mit einer Kugel im Schienbein noch einer Armee von Killern davon läuft – und im entscheidenden Moment sein Herz am rechten Fleck hat.

Salma Hayek hat nur eine kleine Rolle, aber die möchten wir nicht missen (Professor Love – 2014; Savages – 2012; After the Sunset – 2004; Irgendwann in Mexico – 2003; "Frida" – 2002; Traffic – Die Macht des Kartells – 2000; Wild Wild West – 1999; Dogma – 1999; The Faculty – 1998; From Dusk Till Dawn – 1996; Four Rooms – 1995; Desperado – 1995). Sie ist großartig. Ihre Furie, die den ganzen Den-Haag-Knast auf Trab hält, lädt zum Zurückspulen ein, weil die Szenen so exaltiert sind. Es macht Spaß, ihr beim sich-austoben zuzuschauen.

Gary Oldman, der nach seiner Zeit als Bad Guy (Lost in Space – 1998; Air Force One – 1997; Das fünfte Element – 1997; Léon – Der Profi – 1994; True Romance – 1993; JFK - Tatort Dallas – 1991) lange Zeit die Schnauze voll hatte von solchen Rollen, ist hier mit großer Lust der Weißrussen-Diktator, der so überhaupt gar keine weiche Stelle hat. Gnade? Nicht mit dem Typen!

Dieser "Hitman's Bodyguard" ist ein zeitgenössischer Actionfilm mit aller Exaltiertheit, die so ein Film heute braucht – das ewige Role Model dafür ist Renny Harlins The long Kiss Goodnight (1996, auch schon mit Samuel L. Jackson), ein bis zum Platzen mit schönstem Unsinn aufgeblasenes Actionmärchen – nach wie vor unerreicht. Und wenn dann der Showdown in einer Erinnerung an Clint Eastwoods Der Mann, der niemals aufgibt gipfelt, weil der ungemein wichtige Zeuge mit einem durchlöcherten Fahrzeug im letzten Moment bis auf die Stufen des Gerichtsgebäudes gerollt wird, lehnen wir uns beruhigt zurück: Das Actioncomic-Kino lebt.